Los Ángeles Azules enfrentan un litigio de más de una década que amenaza su imagen
Por 28 Agosto, 2025Ciudad de México.— La trayectoria de Los Ángeles Azules, una de las agrupaciones más reconocidas de México, enfrenta un serio revés judicial. El compositor y maestro en música Eduardo Flores Aguirre reclama la autoría de los arreglos orquestales y corales de diez temas incluidos en los discos Cómo te voy a olvidar (2013) y De plaza en plaza: cumbia sinfónica (2016), materiales que catapultaron al grupo a niveles internacionales.
Flores sostiene que dichas partituras le pertenecen y acusa a la banda, así como a terceros, de plagio y usurpación de derechos de autor. El caso involucra a la disquera Sony Music y a Odilón Chávez Silva, señalado en los créditos de los álbumes como arreglista sin haber participado en la creación musical.
El proceso judicial en marcha
La carpeta FED/FECOC/UEIDDAPI-CDMX/0003462/2022, abierta en la Fiscalía General de la República por presunto plagio, sigue en investigación. Sin embargo, la demanda civil es la vía que avanza con más fuerza.
El Juzgado Décimo Primero de Distrito en Materia Civil de la Ciudad de México, a cargo del juez Horacio Nicolás Ruiz Palma, admitió la demanda y ha comenzado a notificar a los implicados. Hasta ahora han sido vinculados Sony Music y José Alfredo Mejía Avante, integrante de la agrupación.
El resto de los señalados podrían ser emplazados mediante edictos publicados en el Diario Oficial de la Federación y en diarios de circulación nacional.
La respuesta de la defensa
De acuerdo con el abogado Arturo Flores Albor, notificar a los músicos ha sido complicado debido a negativas y rechazos en domicilios particulares.
En su declaración, José Alfredo Mejía Avante reconoció haber recibido la notificación y respondió que será el juez quien determine al verdadero autor de los arreglos, pues él solo se considera ejecutante de la música.
¿Qué dice la Ley Federal de Derechos de Autor?
La Ley Federal del Derecho de Autor establece que:
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Artículo 21, fracción II: los autores pueden exigir en todo momento el reconocimiento de su obra.
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Artículo 78: los arreglos musicales, como obras derivadas, solo pueden ser explotados con el consentimiento del titular del derecho moral de la obra original.
Esto refuerza el reclamo de Flores Aguirre, quien asegura haber elaborado los arreglos de piezas emblemáticas como:
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El listón de tu pelo
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Juventud
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Cómo te voy a olvidar
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Mis sentimientos
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Entrega de amor
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17 años
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Mi niña mujer
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20 rosas
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Las maravillas de la vida
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La cadenita
La trama detrás del conflicto
Según el testimonio del demandante, en 2013 fue contactado por Odilón Chávez Silva para realizar arreglos orquestales de canciones de Los Ángeles Azules con la promesa de que serían usados en un concierto. Sin embargo, un año después descubrió que sus partituras habían sido utilizadas en un álbum comercializado, con Chávez acreditado como arreglista.
“En el video aparece hasta dirigiendo la orquesta, cuando ni músico es”, declaró Flores en entrevista.
Pruebas presentadas ante el juez
El expediente cuenta con una serie de evidencias clave:
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Fe de hechos notarial que acredita la entrega digital de las partituras en formato PDF.
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Dictamen pericial musical de la UNAM y el Conservatorio Nacional de Música que confirma la identidad de los arreglos.
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Testimonios de testigos y especialistas.
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Audiogramas y videogramas que refuerzan la autoría reclamada.
Posibles repercusiones
De confirmarse el plagio, Los Ángeles Azules tendrían que reconocer públicamente a Eduardo Flores Aguirre como arreglista, actualizar contratos y frenar la explotación de los temas sin su consentimiento.
Además, Sony Music estaría obligada a replantear sus contratos de distribución con el reconocimiento formal al compositor.
Contexto: Los Ángeles Azules y su impacto en la música
Fundados en Iztapalapa, Los Ángeles Azules se convirtieron en referentes de la cumbia mexicana y han colaborado con artistas de talla internacional. Sus discos sinfónicos les dieron una proyección global sin precedentes.
El actual proceso judicial podría marcar un antes y un después en la manera en que se reconocen los derechos de arreglistas y compositores en la música popular mexicana.
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